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    摘要:陳少梅先生畫作陳少梅先生是現當代極有影響力的書畫藝術家,在他短短四十余載的人生中,他從“北宗”山水繪畫藝術的傳統出發,找到了與之藝術審美主張相近的創作思路。從郭熙的繪畫特點和筆墨技法研究實踐


    陳少梅先生畫作
    陳少梅先生是現當代極有影響力的書畫藝術家,在他短短四十余載的人生中,他從“北宗”山水繪畫藝術的傳統出發,找到了與之藝術審美主張相近的創作思路。從郭熙的繪畫特點和筆墨技法研究實踐中,奠定了其繪畫扎實的語言基礎,后又取馬遠、夏圭山石斧劈皴擦之法、遒勁蒼潤之勢,畫作融秀麗健勁為一體,呈現出沉雄博大、清勁豪放的氣象。而他的人物繪畫,又集古典山水、人物于一體,在馬、夏及浙派的筆墨氣韻構成背景中,再承仇英、唐寅、吳偉等明代意氣,將人物置于山水、園林、山石竹木之中,頗具秀逸、超然情趣。

    叢成功美術館館藏這幅“高士圖”來看,筆法纖麗簡潔,構成清逸率性。將清俊明潔之氣融入橫溢斜出、剛健硬朗的“梨花淡白”“冷艷欺雪”初春梨木枝干中,可謂寓溫婉詩意、清雅古韻于陽剛快意的畫風建構。顯然有吳小仙樹木奇逸恢宏、折枝多變之法,而又工質刻畫、苔點細描的樹紋勾畫,以及淡墨、鈦白散落點成的花葉。瀟灑而不失法度,流暢又洋溢優雅和諧線寫造型的高士人物,確有張大千稱贊的所謂“衣紋有宋人風格”樣貌。微微仰首、眼光投向畫外遠方的人物神情儀態刻畫,也將觀者視覺和心靈引向畫外虛無空曠的大千世界。再加上,畫面右下角磊石錯落、竹篁雜陳濃重墨色的對比,以及透過樹梢綿延至遠方的淡墨鋪染映襯,使得畫作更添旨在林泉的情趣,以及悠遠遼闊的空間效果。

    從這幅作品筆者也能更為深刻的感受到,少梅先生在繼承傳統繪畫之上全面而又深入,豐富且又個性取舍的各種繪畫藝術元素集群呈現,和貼合時代、趨向國畫發展規律的意境超然。無論少年時期對郭熙繪畫的仿古臨摹,還是對北派馬、夏一脈的繼承,及仕女、高士人物中對仇十洲、唐伯虎柔秀淡雅之風的融合,再如后期大量寫生積累的現實生活元素的大量吸收,讓我們看到了一代藝術大家博采眾長而借古開新、借古言今的藝術方向。同時也感受到了少梅先生在其短短一生中,不遺余力對宋元繪畫風格的開拓,對北宗山水的弘揚,被當代畫壇公認為“晚明以來弘揚北宋繪畫最杰出的畫家”,有“唐寅以后第一人”的美譽,可謂“在近現代畫壇上豎立起一座難以逾越的高峰”(米景陽語)。
    (文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉)

    陳少梅先生簡介:陳少梅(1909年4月—1954年9月),男,漢族,名云彰,又名云鶉,號升湖,字少梅,以字行,生于湖南衡山的一個書香之家,現代畫家。自幼隨父學習書畫詩文,深受中國傳統文化的熏陶。15歲加入金北樓、陳師曾等發起組織的“中國畫學研究會”,17歲成為名噪一時的“湖社畫會”之骨干,22歲主持“湖社天津分會”,成為津門畫壇領袖。1930年他的作品獲“比利時建國百年國際博覽會”美術銀獎,以后開始在畫壇嶄露頭角,成為京津一帶頗有影響的畫家。新中國成立后,他任中國美術家協會天津分會主席、天津美術學校校長。
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