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    您的位置:名品軒 >> 資訊頻道 >> 峻拔不拘 峭麗恣肆——賞讀成功美術館 賀新春展 中書協理事容鐵先生書法作品有感
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    摘要:容鐵篆書《太和保元氣景行在高山》中國的書法藝術傳承久遠、積淀豐厚,不同時代各有其鮮明風格,并呈現出各自的藝術美感,即古人所謂“晉人尚韻,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚態”。筆者近日在成功美術館


    容鐵篆書《太和保元氣景行在高山》

    中國的書法藝術傳承久遠、積淀豐厚,不同時代各有其鮮明風格,并呈現出各自的藝術美感,即古人所謂“晉人尚韻,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚態”。筆者近日在成功美術館“牛年賀新春館藏作品賞鑒展”中,賞讀到亮相此展的當代書畫家容鐵先生《大風歌》《集甲骨文聯》《杜荀鶴詩》等多幅書作,感其集書法、篆刻、繪畫諸藝于一身,熔真草隸篆諸體于一爐,兼取歷代碑帖優長等等扎實豐厚的藝術積淀,不惴陋見愿與廣大專家、藏友分享探究。



    容鐵草書《杜荀鶴詩》
    淺言之,容鐵先生書作厚積薄發、形式豐富,進而取法尚韻、意態貫注,帶給觀者的是峻拔不羈、峭麗奇縱、恣肆不拘的書風形貌之美。筆者曾聞,容鐵先生少年時即以柳公權《神策軍碑》為日課堅持不輟,為其后來書體面貌的骨力勁健奠定基礎,繼后又在名師指導下臨習《張猛龍碑》《張黑女碑》等書法碑典,其書法骨氣愈見挺勁。期間又投師于沙曼翁學習篆刻,得林散之親授書道,再有張寒月、費新我、啟功等先生俱為其師,可謂轉益多師、不囿門庭,于不同書法體例、風貌,取其相契而相輔相成、新樣跌出。再者,筆者亦曾常見容鐵先生所習晉代王珣《伯遠帖》,宋代黃庭堅《花氣詩貼》之作,常流傳坊間、載于媒體,帖學之純任自然更增其情韻逸趣、天然形姿。



    容鐵集篆書聯
    王羲之《蘭亭詩》曰:“群籟雖參差,適我無非新。”,儒家典籍《論語》亦有語曰:“溫故而知新”,容鐵先生的書法正是于這豐富、厚實的傳統淫浸中,砥礪參悟而兼取諸長、入古出新,成就了其情韻馳騁、出人意表的鮮明個性面貌。如成功美術館館藏的這幅篆書聯《太和保元氣景行在高山》,書家取白石翁原作篆意,參漢磚石刻及漢鏡銘文之法而孕育出屬于書家主觀個性的書法樣貌。寬博勁健之中,又見跌宕飄逸的浪漫,正大端嚴之中還有行筆的頓挫、枯潤變化,可謂之神完氣足、剛柔相濟,樸拙率真而富于活氣新韻。再有這幅《集甲骨文聯》取漢鏡銘文筆線清瘦、筆態峭拔之態,在書寫中形成了氣韻跌宕、形貌質樸、結體豐贍而又章法欹側多變的新樣。或如起筆首字“行”之墨色濃麗而長短參差之形,“天”“安”二字,飛白書線入篆,枯澀凝滯之中,又有整體結構避就、偏側、頂戴、相讓等靈動的變化,可謂奇正互補、不拘整飭而充滿恣肆逸趣。



    容鐵草書《天行健》
    再有《大風歌》一作,顯然可見其沉著痛快的行草書風,點線的躍動跌蕩之中,既是書家主觀審美情趣和神意貫注的自然抒發,亦是其扎實的書法傳統功力之法度、意韻的沉淀,在“廢紙三千”的反復錘煉和人生閱歷、人文蒙養加持的發酵結果。書寫充滿恢宏的勢動感覺,點畫波磔不飾矯作,起承轉合不事刻意擺布。可謂“從心所欲不逾矩”中,寫出了書家對漢高祖劉邦這首《大風歌》的雄強霸氣和渴慕英雄賢能的澄徹感受,亦深得書法“尚意”精神三昧。《天行健》大開大合、縱意馳騁,氣意連貫、筆勢奔騰,或舒張如長虹貫日,或磊落似磐石錯疊,生機躍動欲破紙而出,足可見其書作中蓬勃的生命律動蘊涵。“天”字,草書筆勢相絞層疊,“行”字之勢豎劃先右后左,奇中見正分割空間而生虛白之象、激蕩不拘,雖有逾矩書藝法度處,卻也更見情韻意態彰顯的妙筆。


    容鐵草書《江山如此多嬌》
    實則容鐵先生書作這種峻拔不羈、愜意暢快的書道個性體現,也是書家真性情下的術道融合的具體表現。如其《杜荀鶴詩》《江山如此多嬌》《空曠無為》等作品,帖學的快意天真、自由放達中,又往往可見碑學的大氣磅礴,甚至篆隸的古拙沉著,但俱是書家個人主觀審美精神的書道外象表達,是與古不同、與眾不同、迥異其他的全新面貌。而這種充滿新意的書風個性,無不體現著中國的人文精神及書家思想情感的宣泄。

    其上所述,僅為筆者淺見薄識,有貽笑大方之嫌,萬望方家包涵。

    (文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉)



    容鐵草書《大風歌》



    藝術家簡介:容鐵,原名紀容建,中國美術家協會理事,中國書法家協會理事,西泠印社理事,中國民主同盟第十二屆中央委員,民盟中央美術院常務院長,國家一級美術師,中國書法家協會編輯岀版委員會委員,中國書法媒體聯誼會理事,中國藝術研究院研究員,清華大學客座教授,清華大學美術學院書法高級研究生班導師。研制開發國項目首部《中國漢字歷代字體檢索》數據庫,為中國書法數據庫建設奠基人。



    容鐵草書《空曠無為》

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